苦石山人

1、基本信息:

裴建华,号苦石山人、卧牛山客,安徽和县人。1963年11月出生,大学文化。中国收藏家协会会员、文房之宝委员会委员,安徽省书法家协会会员。曾任和县青年书画社社长、和县书协副主席、巢湖印社副社长、安徽省书协刻字委员会委员。

2、艺术成就

自幼自习绘画,受业于中国美院王伯敏教授,钻研黄宾虹书画艺术数十年,得到黄宾虹诸弟子(如林筱之、石谷风等先生)指点,对黄宾虹书画艺术有深刻的领会和独到的见解。闲暇所作山水,于墨法、水法颇有创意,浓、淡、干、湿、焦、渍多种墨法并用,格调高古,意境深邃。书法崇尚传统,不流时俗。学书从二王入手,上溯汉、秦;工行草、篆书,颇有书卷之气。篆刻以秦汉为基础,兼习邓石如、黄牧甫、吴昌硕,同时广泛吸取钟鼎、碑额、镜铭等古文字精华,印风以平稳端庄见长。

从事古代艺术品收藏20余年,以古砚为主,兼蓄文房用品、陶瓷、铜器及玉器等。以所藏六朝四足辟雍歙砚、唐箕形端砚、宋北斗七星歙砚板及唐三彩兽首水滴等最为著名。

20世纪八十年代初开始发表作品,先后在《中国书画报》、《书法报》、《书法导报》、《中国文物报》、《中国书法》、《中国收藏》、《收藏》及香港《书谱》等报刊发表书画篆刻作品、文论百余篇(幅);书画篆刻作品也多次参展并获奖;收藏文论多有获奖,并收入《盛世收藏经典-第二届中国收藏论坛论文集》、《纸墨笔砚 承载文明-第二届中国文房四宝高层论坛论文集》等多种文集。

1999年成功举办了“裴建华书画展”,王伯敏题写展标,安徽美术家协会名誉主席、安徽省诗词学会副会长宋亦英作序,安徽书法家协会原主席张良勋等题写贺词,对裴建华的书画艺术予以充分肯定。《安徽日报》、《安徽工人报》、《安徽青年报》、《华夏星火》等报刊都对其作过报道。林筱之先生有诗赞曰:

我爱裴君刀法精,多姿转折自成文。

似看墙上雨淋处,月影参差屋漏痕。

2011年出版《裴建华书画》。

裴建华个人辞条被收入1995年版《和县志》、《安徽历史文化名城》、《政协委员风采录·安徽卷》等书;2011年1月,被中国收藏家协会授予“优秀收藏家”荣誉称号。

3、艺术特色

有行家评论:

裴建华执着地沉湎于黄宾虹老人创造的笔墨世界,难得有闲对外面的精彩张望一眼。他“取法乎上”,学画之始便钟情宾翁,后受业于宾翁弟子王伯敏教授,从而使得他对初始的选择更加执迷,很有点“义无反顾”的倔强。凭着这种精神,他领会了宾翁的笔法和墨法,用自己的感悟去描绘缤纷的世界。实际上,真正地贴近黄宾虹是一个痛苦的选择,这意味着背离了时尚,既吃力又不讨好。黄宾虹老人是近代画坛最寂寞的探索者之一,他的不流俗弊的艺术创作方式,即使今天也极少有人真正地理解。而建华以他的勇气和毅力,在黄宾虹的世界中摸索前进,心摹手追,终于有了心得。

裴建华听信宾翁“读万卷书,行万里路”的教诲。他好读书,每遇佳书则购置,坐拥书城,涉猎书、史、哲诸科,尤喜中国传统文化中的经、史、子、集。有了这份学养,作画便有了大“气象”,非俗子所能为之。他又好远游,常挟一囊一册即行游名山大川,而每行又记游写生,满载而归。乐游饫看,胸贮万象,造化助我,笔下自具神奇。更能旁攻书法篆刻等姐妹艺术。书法取二王贴学一路,多乘兴而作,兴尽而止,不计工拙,一任性情,时有妙品。题之于画,则与其画作相得益彰。作印承续吴昌硕一脉,袭其浑厚之势,追求朴茂而不事雕琢。他的书法篆刻的创作,作为“画外功夫”的练习和积累,成就着他的绘画艺术。

4、作品欣赏

《黄山写生册》

渍墨破墨,淋漓酣畅,名为写生,但此时画家笔下的黄山,绝非对景写实,而是“以神遇不以目视”,遗貌得神,借自然山水,写胸中丘壑,正如宾翁所谓“山水乃图自然之性,非剽窃其形;不写万物之貌,乃传其内涵之神”。正是这种“人心营构之象”,创造出中国山水画的“意境”。

《秋江》

是一幅积墨山水画,三分之二的画面是延绵的秋山,层层积染,惨淡经营,初看一片深黑,物象模糊,细观则层次分明,用笔刚柔相济,墨色浑然一体。间有一泓山泉斜贯曲折而下,山便活了,画也有生气了。三分之一的空白是浩淼的江水“守黑而知白”,蕴涵无穷,真正体现了宾翁的“浑厚华滋”的绘画美学思想。

《渍墨山水》

全用渍墨法,整幅画以水渍墨,气韵生动,画面云遮雾罩,山色空蒙,间或于山阴处用小块的积墨丰富画面,又在近景用浓墨勾出些许石头和杂树。石谷风先生为此幅题跋曰“宿墨渍墨是墨法中一道难关,学之不易,非偶然所得也”,欣称此幅山水为“佳作”。

《焦墨入山图》

构图以“深远法”,近景中景用焦墨反复皴擦,愈发表现出山岩的坚硬质感,而焦墨勾出的松树也更加显得苍劲,远景以泼墨写出远峰,以表现黄山的重岩叠嶂,“望之莫穷其际”。

 

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